【写真冊子『まぼろし』について】

詩人の谷川俊太郎さんが、この本のために詩を書きおろしました。写真と詩の美しいコラボレーションと繊細な装丁。めくりながら「まぼろし」を、感じていただけると幸いです。

私は散歩をしながら、道端や民家の軒先で、時々花や植物をカメラに収めています。花を撮ると言ってもそれは人と同じで、一つの出会いであり自分の忘れていた感情の掘り起こしでもあります。シャッターを押したい衝動は一種の恋のようなものです。名も知らぬ花と向き合っていると、わたしの中から聞いたことのない声が聞こえてきます。 花はただそこにあるだけで美しく、黙って咲いては時がくればただ散っていくだけです。それなのになぜ人は枯れた花に、地面に落ちた花弁に惹かれるのでしょうか。
花を見て涙が出たり、優しい気持ちになったりするのは、花の性質だけでなく、人のこころのありようの問題なのでしょう。花は撮る人の、感情の鏡なのかもしれません。毎秒留まることなく、こころは揺らぎ消えていきます。
留める必要のない記憶が日々の大半で、それが私たちを形作っています。
これは花のポートレートであり、日記よりはるかに雄弁なこころの記録です。今はこの世から消え去った花たちとともに、一瞬蘇った鮮やかな過去の時間。それを私は”まぼろし”とよびます。

風景のなかに現れる巨大な妊婦の愛と問いかけ

写真家 馬場磨貴は、自身のホームページなどで被写体となる妊婦さんを募集し、ヌードのポートレートを撮影してきました。 そして、「ある日、街を歩いていてふと空を見上げると、ビルの間から巨大な妊婦さんが現れました。その日から公園や線路の向こう側...いたるところに彼女たちは姿を見せました」(馬場の言葉より)。

妊婦さんが宿す生命の力や揺らぎが、身のまわりの風景と交わったところに、このシリーズ「We are here」は誕生したのです。うららかな春の公園や海辺、高層ビルの狭間、ドームの背後、そして福島や広島にも巨大な妊婦さんたちが現れます。

思い思いの姿で風景に溶け込み、呼吸し、私たち人間の存在へ優しく、ときに憂いを帯びた眼差しを向けてくれたりもします。巨大な妊婦さんは、その大きさや力でもって何かを傷つけたりするでしょうか? 生まれたままの姿で丸腰である彼女たちは、戦ったり破壊したりすることなく、ただこの世界に存在しているのです。

そして、雑踏や路地の物陰にふと等身大の妊婦さんを見るとき、その無防備で弱さを湛えた姿にはっとさせられます。 命は、生と死を同時に孕むものであることを、その陰りから思い起こされます。 「We are here」は、生きる力に貫かれた妊婦さんたちのシリーズであり、またこの地上に存在する私たち皆の姿でもあります。

風景は美しく愛おしく、そして切実な痛みをもって目の前にあります。巨大な妊婦さんの解き放たれた姿を折々に仰ぎ見ながら、私たちはある安心と指針を得るのかもしれません。

熟睡した人々の姿を端正なポートレートで捉えた、人間の哀しみと尊厳を静かに浮かび上がらせる写真集

馬場は、「眠り」というその不可視の領域にひそかに忍び込む。 もはや誰のものでもなくなった顔、目の前の私に向けられているわけでもない顔、しかし同時に確かに私の目の前にある他ない顔。

息を潜めて見つめカメラを向ける写真家は、眠る人と同じく世界にたったひとりで放り出されている。 目の前の被写体と共有できるものは何ひとつないのだから。

そもそも共有できるものなど、はたして世界にあっただろうか。「私」と「あの人」を支える意味の世界は、昼間におけるあらゆる了解は、目の前で静かに崩れ去っていく。見ることとは、それほど絶望的な行為である。それでもなお、彼女は見続けるであろう。

夜明け前、うっすらと湿った静粛のなかで、眠りにおちたあの人を、こうして見つめることによってしか、私とあの人が「共にある」ことはありえないのだから。閉じられたまぶたの表と裏で、別々の夢を見、別々の感情を抱え、別々の体を生きる。

「私」と「あの人」を引き離し、かつ結びつける、ただひとつの交点としての、顔。これらの写真が抗しがたい甘美さを宿しているとすれば、それは、顔がこのような「誰のものでもないもの」として、つまりは顔そのものとして、今まさに私たちの目の前に立ち現れているからに他ならない。

「ABSENCE」 あとがきより 竹内万里子(写真評論家)